在2004年出现的所有与政治相关的流行文化中，最不可思议的巧合之一是两部独立的大制片厂电影的上映，这两部电影讲述的是一位虚构总统十几岁的叛逆女儿的故事。那年1月，《追逐自由》讲述了安娜·福斯特(曼迪·摩尔饰演)去欧洲旅行的故事，在那里她摆脱了父亲的控制，投靠了一名秘密特工的怀抱。同年9月上映的《第一女儿》跟随山姆·麦肯齐(凯蒂·赫尔姆斯饰)来到加州上大学的第一学期，在那里她也摆脱了父亲的控制，投入了一名秘密特工的怀抱。
20世纪90年代末和21世纪初是这种泡沫浪漫喜剧的繁荣时期，背景设定在现实世界的政治背景下，没有太多现实政治。在《追逐自由》、《第一女儿》和1998年的电视经典之作《我与总统女儿的约会》中，总统职位的要求主要被用作父亲们对十几岁女儿加强保护的理由。在《公主日记》(The Princess Diaries)和《王子与我》(The Prince & Me)等有关海外皇室的电影中，一个角色是王室成员的曝光主要集中在人际关系上。这些电影对政治的乐观态度是其吸引力的一部分。他们就像迪斯尼频道电影宇宙里的可互换的参与者，在那里，一个政治问题，如果存在的话，可以通过一些任性的青少年向他们辛勤工作的单亲父母敞开心扉来解决，而他们的单亲父母恰好是美国总统。
Prime Video上的一部新电影《红白宝蓝》(Red, White & Royal Blue)的灵感来自于过去那种与政治有关的伤感爱情喜剧，但也有一些引人注目的转折。影片的主角是美国的第一个儿子——一个双性恋混血儿大学生，名叫亚历山大·克莱蒙特-迪亚兹(泰勒·扎哈尔·佩雷斯饰)，他爱上了威尔士王子亨利·福克斯-蒙特克里斯滕-温莎(尼古拉斯·加利兹饰)，为了维护美国和英国之间的外交关系，两人被迫假装友谊。作为一部古怪情侣的浪漫喜剧，它是一部严肃而又容易观看的表情包素材，重复了经典的敌人变成恋人的比喻。与之前的一些作品不同，它试图将爱情故事有意义地置于当代政治的高风险舞台中。但其令人愉悦的幻想——年轻人的滑稽行为在负责任的成年人治理背景下上演——逐渐变得更加虚假，而且在当前地缘政治动荡的时刻，着陆有些令人不安。
《红、白和宝蓝色》由马修López执导，他与泰德·马拉沃共同创作了剧本，改编自作者凯西·麦奎斯顿2019年的小说。出版后，这本书迅速在社交媒体上获得了粉丝，也在痴迷浪漫、推动畅销书的病毒式传播平台BookTok上获得了粉丝。不难看出这本书赢得读者的原因:麦克奎斯顿在2016年总统大选期间开始写这本小说，当时女性领导国家的想法似乎触手可及。在唐纳德·特朗普(Donald Trump)当选总统的震惊之后，麦克奎斯顿的书——背景设定在另一个时间轴上，一位女性在2016年赢得了大选——成为读者逃避现实的刺激，尤其是那些像作者一样是同性恋的人。在红白宝蓝的颠倒世界里，同性恋随处可见，恐同也受到广泛谴责。亚历克斯不只是一个普通的孩子，有一个妈妈支持他作为一个年轻的酷儿;他是德克萨斯州一位民主党人的儿子，她公开拥抱自己的孩子，把她的家乡变成了蓝色，帮助她赢得了连任。
在他们充满欲望和令人兴奋的求爱过程中，亚历克斯和亨利互相教导对方关于池塘两岸的生活;如果《汉密尔顿》是一部由哈里王子和梅根·马克尔的制作公司Archewell批准的当代酷儿爱情片，那就有点像《汉密尔顿》了。一天早上，亚历克斯在床上对亨利说:“在美国，如果你是一个姓氏中有Z的移民，没有多少身居高位的人长得像你，听起来像你。”“我有机会成为这个世界上我父亲在成长过程中没有看到的人。”乌玛·瑟曼(Uma Thurman)饰演艾伦·克莱蒙特(Ellen Claremont)总统，显然是2016年许多美国人投票支持的倾斜领导的替身:她是一位有成就、自信的职业女性，27岁时首次当选为政治官员，并在连任竞选期间从多元化的工作人员那里得到了启发。我们被引导去相信，选举地图是竞争激烈的，但这并非不公平。一位来自德克萨斯州的白人妇女不仅可以赢得两次总统选举，而且她还可以与她的墨西哥裔美国丈夫和他们的混血儿一起赢得总统选举。
不过，在一个后特朗普时代、后1月6日时代的世界里，《红、白和宝蓝色》不禁让人想起这种叙事的局限性。影片进入了这样一种政治氛围:两党制不再是稳定的选举制度，国家政客公开主张对竞争对手使用暴力。麦奎斯顿在书中把克莱蒙特总统的对手描绘成一个极右翼的共和党人，而这部电影把克莱蒙特描绘成一个中间路线的保守派，一个谦逊的密歇根州州长，他的主要竞选纲领是为中西部地区带来更多的就业机会。现代共和党政客的名单要可怕得多:在特朗普不断起诉、共和党在德克萨斯州等州推行惩罚性移民政策、佛罗里达州州长罗恩·德桑蒂斯(Ron DeSantis)在全国范围内崛起的背景下，看着一场充满希望的、《白宫风云》(West wings)式的选举在屏幕上上演，感觉很不和谐。
亨利是王位的第四顺位继承人，甚至在他接受自己是同性恋之前，他就对自己的地位感到失望。但几年来，媒体对现实生活中的苏塞克斯公爵和公爵夫人无休止的疯狂报道和同人小说，很难不对亨利表面上的顿悟时刻翻白眼。“21世纪的皇室观念已经过时了，”他一度说。“有时我想知道我们所做的是否对人们的生活有任何有意义的影响。”这并不是一个以“温莎”为标题的人的真诚反思，这是一个真实的王室，有很多现实世界的背景，当这部电影对一个机构进行如此温和的批评时，它似乎希望观众尊重并为之眼花缭乱。
影片的成功之处在于捕捉到了年轻人迷恋的独特的陈腐动态，扎哈尔·佩雷斯和加利兹津给他们的角色带来了一种为幻想而生的温暖，加深了影片对他们关系的有时不稳定的描写。在大多数情况下，这些不情愿的年轻情妇即使在彼此之间或对周围的世界都很傻的时候也很有魅力:他们输入的联系人名字像“殿下迪克黑德王子”