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4个升号，升c小调。速度标记Adagio sostenuto

贝多芬 升C小调 第十四号 钢琴奏鸣曲《月光》来源:https://www.haokongqi.org.cn/cshi/202412-22.html

创作于1801年来源:https://www.haokongqi.org.cn/xwzx/202412-13.html。尽管在过去一首音乐因为有了俗称而变成非常通俗化的例子不少，但从来没有像这首奏鸣曲这样，因“月光”这一俗称而变成名满天下的名曲。 “月光”这一名称，据说是缘于诗人雷尔斯塔布（1799-1860）评论说：第一乐章使人想起“犹如在瑞士卢塞恩湖月光闪烁的湖面上摇荡的轻舟一样”。由雷尔斯塔布的出生年推测，“月光”的俗称成为一般化，是在出版后经过相当时日以后的事情。不过，这首乐曲似乎一开始就有了相当的名气，使贝多芬反而有一点感到心烦，究其原因，不能否认的，不但是因为这首乐曲含有容易招来文学面上的遐想要素非常强烈，因而成为蜚声鹊起的原因，而且除了“月光”以外，也另有各种独创的解释和牵强附会的传说来源:https://www.haokongqi.org.cn/xwzx/202412-26.html。其实这首奏鸣曲贝多芬自身的命名是与作品27之1同样是“幻想曲风的奏鸣曲”。在第一乐章，一样是全部为舍弃奏鸣曲形式的幻想性的，即兴性的柔和抒情曲，到第二乐章即转换气氛，然后到达于属于这一奏鸣曲重心的第三乐章。第三乐章是热情的奔流，不但其奔流的激烈是在这一时期的所有奏鸣曲中极为罕见，而且是结构非常卓越的奏鸣曲形式来源:https://www.haokongqi.org.cn/zhishi/202412-15.html。如果将此第一乐章的瞑想性，第三乐章的激情性与当时的贝多芬的恋爱事件、耳疾，以及一八O二年的海里根城遗书等一连串的悲剧看来，是有不可分的关联，似乎也说得通，然而遗憾的是并没有具体的资料能证实这些关联。 演奏时间：大约十五分钟来源:https://www.haokongqi.org.cn/xwzx/202412-31.html。

作品分析：

第一乐章－持续的慢板，升c小调2/2拍子，三部曲式

这个乐章情感的表现极其丰富，有冥想的柔情，悲伤的吟诵，也有阴暗的预感。虽然伴奏，主题和力度的变化不大，但仍通过和声，音区和节奏的变化，细腻地表现了作者心弦的波动。这首奏鸣曲包含着贝多芬最原始的构思。它那梦一般即兴的性质，探索钢琴音响共鸣的方式已预察到约一百年后德彪西的印象乐派来源:https://www.haokongqi.org.cn/bkjj/202412-55.html。它所依据的题材很简单：乐曲一开始，由不断流出的三连音构造了无边的幻想，四小节后，第一主题在中音区淡淡地出现。它细致而沉静，略带些忧郁。1段1分18秒在B大调上出现了第二主题。中间部由第一主题开始。三连音曲折有致地走向高音区，呈现出急躁不安的情绪。随后，进入第三段，第一主题平静地再现，第二主题以升c小调的面目再现，然后以低音继续奏出基础动机的尾奏，慢慢地消失而结束。来源:https://haokongqi.org.cn/xwzx/202412-113.html

第一乐章为三部曲式来源:https://www.haokongqi.org.cn/xwzx/202412-53.html。乐曲在徐缓的长音和不断流动的三连音衬托下奏出如歌的主题，宁静中隐含着忧郁压抑的情绪，整个乐章充满深刻动人的丰富情感，细腻地表现了内心的苦楚和波动。

第二乐章为复三部曲式，采用了小步舞曲的体裁，曲调优雅轻盈而富有生机。这是一个过渡性的乐章，既与第一乐章的进入做了准备，似乎是瞬间留下的微笑使悲哀的心灵暂时得以解脱来源:https://www.haokongqi.org.cn/xwzx/202412-64.html。

第三乐章是全曲的高潮，以奏鸣曲式写成。主部主题如不可遏制的冲突和热情爆发了出来具有戏剧效果。它与第二乐章有紧密联系。但表达的情感迥然不同；副部主题热情洋溢，似从心底发出的申诉。结束部连续的八分音符奏出了坚定的节奏，表现了冲动的热情和坚强的意志来源:https://haokongqi.org.cn/zhishi/202412-106.html。进入展开部后，内心激动的程度更为强烈。尾声部分沸腾的热情到达顶点时突然出现缓慢悠长的音调，很快又沉寂下来。在此之后则是更猛烈的冲击，最终结束在两个有力的弦中，仿佛肯定了意志最终战胜悲痛的感情和内心矛盾，从而证明人在同命运的对抗中终将取胜。

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